孙千在电视剧《烟火人家》中扮演陶姝娜，她和剧中母亲的关系让很多观众羡慕，直呼“陶姝娜太幸福了，有孟菀青那样开明的妈妈，想拥有同款小姨”。

　　剧中，陶姝娜就像一朵勇敢绽放的向阳花，用自己的通透、可爱和乐观感染了观众。她每次和妈妈通话结束，都会说一句“我爱你妈妈”，这来源于孙千在生活中和妈妈的相处模式，但她也发现“我们常常对外人不吝啬地说爱你，却忘了跟我们最爱的人去袒露自己的心声”。

　　《烟火人家》整部剧充满着细腻的腔调，包含着父母子女情、姐妹情、夫妻情、同窗情、同事情，用这些普通人最朴素最深刻也最珍贵的情感关系，传递了千家万户里的烟火气和生活质感。

　　在6日举行的该剧研讨会上，中央广播电视总台影视剧纪录片中心副召集人夏晓辉说：“家是疲惫时的栖息之所，《烟火人家》正是对这句话最好的诠释。” 剧中的孟家是中国式家庭方方面面的一个缩影，姥姥乔海云和三个女儿及外孙女之间的关系，折射出中国社会几十年的关系变迁，也是中国女性的心灵演变史，而和解、包容、勇敢是让家庭走向和睦的关键词。

　　他认为，这部剧突破了舒适区，涉及很多现实社会里普遍存在但又比较敏感的话题。比如控制欲爆棚的母亲、消失的父亲、精神压抑的女儿、貌合神离的夫妻、愚昧的原生家庭等，都在剧中有所呈现。该剧不回避不隐藏不美化，以直面真相的勇气，表达很多剧不敢碰触的禁忌，令观众感到扑面而来的“窒息感”，同时实实在在引发了共情。

　　作为一部家庭话题全景群像剧，《烟火人家》中不乏诸多对于现实话题的直面探讨，还原丰富的家庭样貌，延伸出个人主体与亲密关系的独立和共生、破解婚姻难题、养老赡老现状、家庭教育模式等话题。剧集通过多线叙事，抽丝剥茧地呈现了现代都市人群在职场、情感的处境，引发青年人职业发展通路等议题。

　　腾讯在线视频影视内容制作部副总经理黄杰认为，在《烟火人家》中，家庭和家人成为故事刻画的主体，并由此呈现出一个家庭中不同样貌的关系。该剧不仅对母女之间的亲子关系，也对姐妹、祖孙、夫妻等关系有所表达，并且能够让各个圈层的观众都从中看到自己和家人相处的影子，从而对真实的生活产生更多的思考。

　　西嘻影业创始人兼首席执行官，《烟火人家》艺术总监、总制片人杨晓培说：“我们每个人都会经历这些琐碎的事情，可是我们怎么能够在包含这些琐碎事情的生活中看到希望，这是我在创作《烟火人家》时最想表达的一个核心力量和价值观。”她表示，这部剧对于三代母女之间的代际关系运用了全景式的展示， 更加注意重点叙事和见微知着，通过构建典型的轮廓，探视破解出问题的核心。

　　徐帆在剧中饰演孟明玮，她说：“这个剧离生活太近了，近到我都能在某个细节上找出自己身上发生过的事情。它让我有了无限的想象空间，总想把自己在生活中看到的、听到的、感受到的都统统放进来。”徐帆认为，这部剧的对标尺寸就是中国都市人的日常生活，它让女性能够敞开心扉跟大众交流，也给大家的情绪找到了平静的归处，让大家对生活有美好的向往。

　　孟菀青扮演者梁静则表示，“我在非常好的年龄里遇到了孟菀青。《烟火人家》在亲情的处理和沟通上是能够带给广大观众很多启发的，它让人看到不同的家庭、亲情、女人自我的问题，最终还给出了非常好的答案和寻找路径”。

　　北京大学融媒体中心音视频办主任、北京大学电视研究中心副主任吕帆认为，该剧在美学特征上做到了三件事：回归了中国家庭剧的现实传统，写实了女性群像的精气神，创新了“烟火”两个字的内涵表达。

　　他说：“《烟火人家》以一种平视的、甚至带有犀利和冷静色彩的方式看待温暖，这一点很少在电视剧里面看到。”

　　中国传媒大学戏剧影视学院教授卢蓉在发言中表示：“《烟火人家》生态位非常明确，思路极其清晰，从顶层设计到艺术把控，这是我们在未来高质量剧集发展当中应该有的样子。”在她看来，剧集以女性情感作为主要发力点，囊括了几乎所有的女性话题，在代际相处、中年相处、婚姻相处等全景话题之下，把琐碎的家庭生活进行了重重解构。

　　中央文史研究馆馆员、着名文艺评论家仲呈祥表示：“这部剧不是一般意义上的女性艺术。它在一定意义上，是想写新时代百姓家庭的和谐梦。让失意的人不要那么悲观失望，要通过自己的价值去争取光明的未来，这就是这部剧的意义。”